Tabakalera ha proyectado en los últimos tiempos alguno de los ciclos más exhaustivos que recordamos a nivel estatal. Scorsese o Tarantino son maravillosos, pero sin creadores como Keaton o Agnes Vardà, el cine mundial simplemente sería otro. Por eso nos alegramos cuando en el último Zinemaldi nos enteramos de que el cine de Fassbinder sería el siguiente en ser homenajeado.
El alemán, en menos de 40 años, filmó, bebió, esnifó y amó como nadie, destruyéndose en el intento. Pero todo está en el cine que nos dejó: películas profundamente románticas y sinceramente sociales. El ciclo comienza con El soldado americano y Vivir su vida pero, más adelante, no faltarán las imprescindibles El matrimonio de María Brown o Todos nos llamamos Ali. Entender la Europa de hoy con cine de hace cuarenta años. Lujazo.
De estilo urgente y directo, a veces desarbolado, cada vez más escéptico, y trabajando siempre con un equipo estable de intérpretes surgido de su propia compañía teatral, Fassbinder desarrolló en su obra un discurso incisivo sobre la diferencia de clases, el terrorismo de Estado, la identidad sexual y las relaciones amorosas de dependencia y sumisión, y dedicó también una trilogía a la Alemania de la posguerra. Títulos como Las amargas lágrimas de Petra von Kant (1972), Todos nos llamamos Ali (1974), Viaje a la felicidad de mamá Küsters (1975), Lili Marleen (1981) y Lola (1981), entre los más conocidos, definen un estilo insobornable, una descarga airada contra las normas sociales y las convenciones cinematográficas.
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